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Primos incompatíveis se reencontram para uma viagem à Polônia para homenagear sua querida avó, mas velhas tensões ressurgem em meio à história familiar. Quando Benji e David visitam a casa de sua avó na Polônia, os ancestrais da vida real de Jesse Eisenberg se estabeleceram na diáspora. Benji Kaplan: Vamos continuar, vamos manter a luz, vamos continuar. David Kaplan: Sim, Benji Kaplan: O condutor vem, pega as passagens, dizemos a ele que vamos ao banheiro. David Kaplan: Banheiro. Benji Kaplan: Fica atrás do trem, começa em direção à frente, procurando por qualquer retardatário. David Kaplan: Com licença, somos nós que estamos atrás? Benji Kaplan: Sim, quando chegar à frente, o trem estará na estação e estaremos livres. David Kaplan: Isso é muito estúpido. As passagens provavelmente custam doze dólares. Benji Kaplan: Esse é o princípio da coisa. Não deveríamos ter que pagar por passagens de trem na Polônia. Este é o nosso país. David Kaplan: Não, este era o nosso país. Eles nos demitiram porque achavam que éramos mesquinhos. Na CBS News Sunday Morning: Episódio 46.44 (2024). 12 Studies, Op. 25, No. 3 em Fá maior Escrito por Frederic Chopin Interpretado por Tzvi Erez. O segundo esforço de direção e roteirista de Jesse Eisenberg visa algo não convencional. Há algo da trilogia BEFORE de Richard Linklater no DNA de A REAL PAIN, e um legado reconhecível da série TRIP de Michael Winterbottom é evidente. O ritmo ambulante, a cinematografia lânguida que implora para estar abaixo da superfície das atrações turísticas, o diálogo que serpenteia por uma exploração desleixada e desestruturada do significado da vida, a ausência completa, quase completa ausência de «bandidos». Qualquer conflito direto, qualquer indício de propósito que impulsione a trama além de seguir um caminho simples… True Grit compartilha todas essas características realistas com os filmes anteriores, mais vibrantes e afirmativos da vida. E ainda assim… não funciona muito bem. Não sei por que nunca gostei realmente deste filme. Acho que tem muito a ver com todo o elenco de apoio (bem, todos, exceto os primos interpretados por Eisenberg e Kieran Culkin). O guia turístico não judeu de Will Sharpe, o proselitista ruandês, o casal de idosos, a divorciada sexy… os personagens são todos muito simples, muito convencionais, muito chatos. Os atores que os interpretam são bons, mas não têm muito o que fazer, então eles parecem artificiais e sem vida, mais como decorações de palco do que pessoas. Acho que Eisenberg sabe como controlar uma câmera; ele sabe como colocar os elementos cinematográficos certos no lugar. Mas talvez ele não saiba como dirigir atores, ou simplesmente não saiba escrever personagens. Nunca há qualquer indicação de que essas pessoas existam fora dos momentos em que as vemos, o que poderia ter sido resolvido com um pouco mais de improvisação espontânea por parte dos atores. Eisenberg e especialmente Culkin são melhores nesse aspecto, mas ainda há algo forçado e «roteirizado» sobre o que eles dizem e fazem. O «vendedor workaholic e TOC» de Eisenberg é amplamente unidimensional, e as poucas vezes em que seu personagem se expande além dessa fachada parecem mais uma atuação forçada do que qualquer tipo de vislumbre autêntico de algo mais profundo. Culkin é maravilhoso, talvez um vislumbre de seu personagem em Succession se Roman Roy realmente se importasse com as pessoas, mas acho que isso se deve apenas ao talento de Culkin: ele de alguma forma consegue transcender o que tinha para trabalhar. É um filme independente decente com boas risadas, algumas ideias interessantes, uma turnê memorável pela Polônia e uma performance sólida de Culkin.